中国内地流行歌曲发展轨迹管窥

　　

　　内容摘要 ：自1976年至今三十余年来，流行歌曲从无到有，从幼稚到成熟，从单一到多元，并带有特定时代的烙印，形成了不同时期的特征和发展轨迹。

　　关 键 词 ：中国内地 流行歌曲 轨迹
　　
　　随着改革开放和经济建设的不断发展，流行歌曲愈来愈受到人们的喜爱，在当代乐坛的影响力也愈来愈大。流行歌曲从它诞生至今，每一个阶段都深深地影响着人们的生活、文化，甚至思想，它是一个时代精神面貌的折射，其多姿多彩的风格，富有个性的演唱，既丰富了人们的艺术视野，又开拓了艺术创作的广阔天地。笔者通过对改革开放以后流行歌曲发展概况的描述，梳理出一条流行歌曲发展的清晰脉络，并以此为基础吸收并借鉴其经验和教训，以期为流行歌曲更好地发展做出一定的贡献。
　　
　　一、解禁重放期(1977—1982年)
　　
　　1976年后，尤其是十一届三中全会后，中国呈现出了欣欣向荣、百废待兴的局面。在文学艺术领域表现得尤其突出，首先是一批新作品源源不断地创作出来。70年代末歌坛上主要流行一些电影作品的歌曲，如：《阿诗玛》《刘三姐》《洪湖赤卫队》等，还有一些“文革”前创作的优秀作品《我们的田野》《我的祖国》等。这些作品不仅让老一代人重温了过去美好的时光，也让年轻一代领略到了清新质朴的音乐。这时期的歌曲创作也活跃起来，产生了大量的优秀作品，如《吐鲁番的葡萄熟了》《泉水叮咚》《祝酒歌》《妹妹找哥泪花流》《满山红叶似彩霞》《年轻的朋友来相会》《军港之夜》《太阳岛上》《校园的早晨》等。这些歌曲在神州大地广为流传，这一时期随著录音机在中国的普及，更为这些歌曲的传唱打开方便之门。歌曲内容反映了人们新的生活，反映了祖国的建设面貌。
　　总体来说，这时期的流行歌曲唱法还是非常传统的，基本沿袭了抒情歌曲的正统唱法，并且许多都来自电影插曲，涌现出了大量歌手，代表人物如李谷一、苏小明、朱逢博、郑绪岚、谢丽丝、王洁实、索宝丽、牟玄甫等。在这些歌手中，李谷一和苏小明尤为突出。李谷一在她的演唱中大胆创新，听来更觉情真意切，亲切而清新，令人耳目一新，如代表作《绒花》《妹妹找哥泪花流》《心中的玫瑰》《乡恋》《客从何来》等。以《军港之夜》一举成名的苏小明，一方面得益于这首歌曲的创作方式，一方面得益于她的演唱。以往的军旅歌曲多以硬朗，雄健著称，突出军人特性，但这首歌曲以夜为背景，通过夜衬托水兵的梦，表现了温柔甜美的情绪，词曲结合亲切自然，旋律流畅朴实。苏小明在演唱此歌时，淡化了演唱技巧，用一种自然的声音低吟浅唱，与此歌的基调十分吻合，受到了人们的热烈欢迎。这一时期还出现了两对著名的男女声二重唱歌手，牟玄甫和索宝丽，谢丽丝和王洁实。前者以演唱东南亚及我国台湾民歌著称，演唱亲切朴实，具有浓郁的乡土气息，代表作有《宝贝》《夫妻双双把家还》《蜗牛与黄鹂》等。谢丽丝、王洁实演唱风格清新明快，多以演唱我国大陆及台湾的校园歌曲，代表作有《校园的早晨》《外婆的澎湖湾》等。这两首歌曲有各自独特的风格，男女对唱的形式新颖，大受听众的欢迎。这时期著名的歌手还有郑绪岚，其演唱柔和甜美，代表作有《牧羊曲》《太阳岛上》。朱逢博的演唱甜美清亮，代表作有《满山红叶似彩霞》《橄榄树》。80年代初期和中期，中国歌坛许多知名歌手都出自东方歌舞团门下，如牟玄甫、索宝丽、郑绪岚、程琳、朱明锳、远征、李玲玉等，他们为中国流行歌曲的发展做出了贡献。
　　
　　二、发展壮大期（1982—1985年）
　　
　　1982年，电视在中国开始普及，金鸡百花奖和各种晚会陆续在电视上出现，流行歌曲的流传有了更好的渠道，许多歌手也通过电视使听众不仅熟悉其声也熟悉其人。这一时期各种港台地区的电影、电视连续剧开始进入内地市场，其中的主题曲风靡一时，这无疑也刺激了内地流行歌坛的创作。邓丽君、凤飞飞、刘文正、谭咏麟等一批港台歌星的名字为大家所熟知，这些歌手的演唱风格为大陆歌手所借鉴。这一阶段，大陆歌手的演唱有模仿港台地区的痕迹，风格也较单一，但各自的特点已具雏形。电视上也有专门的文娱栏目，推出流行歌曲和歌手，比如《九州方圆》栏目。这一时期的代表人物有程琳、朱明锳、成方圆、沈小岑等。程琳的演唱讲究吐字运腔，童稚的声音中带有成熟的味道，其歌曲大多偏向轻柔、甜美的特色，代表作有《童年的小摇车》《风雨兼程》等。朱明锳是这一时期的佼佼者，演唱风格成熟大方，含蓄质朴，音色醇美而柔和，她以演唱非洲和拉美歌曲出名，深受人们的喜爱，其代表作有《角落之歌》《莫愁啊莫愁》。这一时期还有一种现象，就是许多歌手的成名大多归功于翻唱港台歌曲，如朱明锳的《万水千山总是情》，成方圆的《童年》，程琳的《酒干倘卖无》等。
　　
　　三、成熟实力期（1985—1994年）
　　
　　中国内地的流行歌曲历经两个阶段后，终于迎来了它的辉煌时代，无论是词曲、演唱还是歌手的实力，流行歌曲此时发展得都已比较成熟，风格特征多种多样，性格鲜明突出，经典作品较多。如今在流行歌坛上，许多歌手都产生于这个时代，活跃在歌坛上影响至今，其地位无人能取代。他们的演唱已摆脱了港台地区的束缚，除了借鉴港台地区歌手的演唱方式，也吸收欧美歌手的技巧和方法，融入自己的理解，形成自己独特的演唱风格。他们不仅注重流行歌曲惯常的气息声音控制，并在音色音域歌曲的理解处理上更进一层楼，如歌手毛阿敏、韦唯、张行、田震、刘欢、崔健、那英、李娜等都形成了自己独特的演唱风格。

这一时期流行歌曲的成熟不仅反映在演唱和歌手上，也体现在和国际接轨上。如郭峰为世界和平年创作的《让世界充满爱》，这部三乐章的大型作品，集中了当时中国歌坛百位知名歌手共同演绎，全曲气势宏大，主题寓意深刻，无论词曲创作、歌手演唱、配器及歌手数量都把这首歌推到了一个前所未有的高度，最终成为流行歌曲中的经典之作，为流行歌曲的发展开辟了更广阔的天地。郭峰这时期的代表作还有《我多想》《让我再看你一眼》等。这一时期毛阿敏演唱的《绿叶对根的情意》也在国际上获奖，从而提高了中国流行歌曲的品质与知名度。毛阿敏的演唱成熟稳重，深情婉转，同时又大气磅礴，气息声音控制收放自如而又精细，低音深沉婉转，高音开阔明亮，对歌曲的演绎与把握准确，擅长演唱起落较大的歌曲，经典之作比比皆是。如：《绿叶对根的情意》《思念》《渴望》《烛光里的妈妈》《同一首歌》《历史的天空》等。这一时期电视歌手大赛启动，许多歌手由此脱颖而出，一举成名。如韦唯、那英等。韦唯的演唱沉厚开阔而又深情，代表作有《爱的奉献》《让我再看你一眼》。那英演唱风格洒脱自由，音域较宽，代表作有《山不转水转》《雾里看花》等。张行对翻唱的港台地区的歌曲注入了自己的理解和处理，形成典型的特色，其演唱风格成熟洒脱而又轻松自如，代表作有《最高峰》《雨中即景》等。田震以一曲翻唱曲目《成吉思汗》成名，其低沉沙哑又带野性的嗓音不加雕琢，直抒胸臆，令人耳目一新，演唱奔放热情而又深沉。刘欢以一曲《少年壮志不言愁》名扬天下，随后多年佳作不断，至今仍屹立歌坛，演唱气势开阔洒脱，奔放自由，无拘无束且酣畅淋漓，代表作有《千万次的问》《好汉歌》《去者》等。这时期的李娜成名作《好人一生平安》令人流连忘返。李娜的演唱情真意切，洒脱自然，音域宽广，嗓音醇美而富于张力，她驾驭歌曲的能力极强，各种类型的歌曲都能准确演绎，其经典作品极多，如：《好人一生平安》《嫂子颂》《女人是老虎》《咱爸咱妈》《青藏高原》等。
　　80年代后期为西方人所熟知的摇滚音乐开始走入中国，崔健为此时中国摇滚的代表人物。他以一曲《一无所有》成为中国摇滚的领军人物，奠定了其摇滚先驱者的地位。这首歌以一种原始的声音和不加掩饰的表白，直击听者心肺，充满了对生活的一种反叛和质疑，其代表作还有《假行僧》《解决》《像一把刀子》等。80年代后期的另一景观就是“西北风”现象，这缘于1987年的青年歌手大赛，杭天琪、胡月等歌手推出了一批具有浓郁西北风格的歌曲，如《黄土高坡》《我热恋的故乡》等，作曲家和歌手纷纷投入这场热潮中，推出了大批此类歌曲。由于这类歌曲中有大部分为速成品，其质量可想而知，其中一些不乏流于庸俗和肤浅的歌曲，这股潮流在一定程度上迅速衰败下去了。尽管其中也产生了一些优秀作品如《信天游》《我心中的太阳》等。
　　
　　四、多元纷呈时期（1994年至今）
　　
　　上世纪90年代，中国的经济进入了一个新的时代，股票、房地产、互联网、手机……纷纷介入中国人的生活。港澳回归，申奥成功等因素，无不影响着中国人的生活，中国开始走向多元化时期。流行歌曲也受此大背景的影响，呈现出多姿多彩的多元化特点。各种流派、各类歌手、各种晚会的演出不胜枚举。
　　90年代一种新的电视形式开始兴起，MTV使得音乐的传播更加立体生动。在经济大潮的背景下，这一时期所产生的歌手和歌曲其速度是前所未有的，相对于前两个时期好歌手与好作品的比例相对要低，大多数歌曲与歌手都是昙花一现。这时期的特点是偶像与实力并存，摇滚与抒情并重。因此，这一时期的风格特点呈现出了多样性。陈琳以一曲带摇滚风格的《你的柔情我永远不懂》享誉歌坛，这首歌不仅吸收了前期流行歌曲的元素，并大胆加入摇滚风格，使人耳目一新。陈琳的演唱洒脱自如，声线收放随心所欲，其代表作还有《爱就爱了》。孙楠以一曲《不见不散》为人熟知，孙楠的演唱富有热情，声音嘹亮高亢，挥洒自如，代表作还有《五星红旗》《你快回来》等。孙悦的一曲《祝你平安》感动了无数人，也使她夺得了1995年MTV金奖，其演唱风格清新自然，轻松流畅，音域较宽，代表作还有《幸福快车》《好人好梦》等。韩红是近几年崛起的实力歌手，其天籁之声宽广流畅，浑然天成，深情而不失热情，代表作有《家乡》《风雨中的美丽》《天亮了》等。
　　校园民谣在这一时期也风靡一时，以老狼为代表的歌手创作的《同桌的你》《江湖行》《睡在我上铺的兄弟》等以其叙说性的风格，朗朗上口的词曲结合，亲切自然的演唱而广为流传。摇滚乐此时也发展起来，著名的摇滚乐队有黑豹，其作品风格具有强烈的人文和神秘主义色彩，代表作有《无地自容》。唐朝乐队，其演唱风格狂放，具有钢铁一样的精神意志，有一种超现实主义的色彩，代表作《回到唐朝》。零点乐队演唱自然婉约又蕴含着一种激越的情绪，代表作《你到底爱不爱我》。这一时期有许多老歌手纷纷复出，代表人物田震以《野花》专辑声震歌坛，证明了实力派歌手的雄厚功力。中央台大型歌友晚会《同一首歌》的推出，让许多人领略了老歌手的实力和风采。
　　近几年，说唱形式以及各种异域风格的音乐纷纷涌入歌坛，如周杰伦的音乐近乎于白话，其代表作品《双节棍》《龙拳》等，他的演唱有意识地淡化音乐而接近于说唱，从而深得青少年的喜爱。而今，听众也通过多种渠道领略到了拉丁、爵士、桑巴等不同风格流派的流行歌曲，这一切无不印证了流行歌曲多元化的发展趋势。
　　以上是笔者对中国内地1976年后流行歌曲发展轨迹及其流变的一个分析。总之，流行歌曲三十余年来的发展非此笔墨所能诉尽，其可圈可点之处还有许多。我们相信在未来的岁月里，中国的流行歌曲将谱写更新更美的篇章，从而在中国音乐史上留下浓墨重彩的绚烂之笔。