传统马褂既是对传统服装结构的传承，又是传统服饰西渐的开端，其完好的实物遗存为现代学者们提供了良好的研究素材。在现有的研究中，较多对传统马褂源流进行的研究，如丁超[1]，莫艳[2]，李晓君[3]，陈钊贻[4];也有对传统马褂结构特征进行的研究，如陈静洁、刘瑞璞通过对马褂实物结构的复原，分析了清末民初传统马褂的结构特征及所蕴含的人体工学原理[5];还有对马褂引领武术服装发展变化的研究，如李君华的武术服装发展变化研究[6]，武术服装形成研究[7]。这些研究从马褂的历史、类别、形态结构等方面进行了探索，为传统马褂的进一步研究提供了较好的素材和依据。笔者认为，作为清末民初古典华服最后的守望者，传统马褂设计元素在现代服装设计中的应用意义重大，还可进行更深入的探索，这也是对古典华服的一种传承。因此，本文以传统马褂结构特征为基础，结合现代人衣生活环境进行创新设计，使其在保留古典华服结构的基础上，更符合现代人的穿着习惯。
一、传统马褂的结构特征
(一)传统马褂总体结构特征传统马褂整体上依然保持着古典华服“十字型、整一性、平面化”的特点[8]。通常马褂衣身较短，整体衣长不超过腹部，袖长仅掩饰肘部。如图1为一款石青色漳缎圆领马褂实物图片，其特点为圆领、对襟，袖口齐平，衣摆部分略大，且前后左右都有开裾。从款式上看，与现代大部分服装的区别在于袖子为连袖，即袖身相连，且袖口处通常有拼接，体现了古人的节省意识与敬物观。图2为马褂的结构图，前、后衣身及衣袖连为一片，整个衣身无省，衣袖平直，与衣身部分呈近似90°夹角，展开后衣身与衣袖呈现十字型，可以直观地感受到其平面结构特点。这种结构不仅是传统马褂的结构特征，也是整个中华民族服饰结构的代表。随着外来文化的冲击及少数民族文化与汉族服饰文化的交流，马褂结构也发生了一些变化，如马褂两端的肩线在原有结构上有了适当的偏移，这在一定程度上体现了人体工学的原理，但整体上依然保持着“十字型、整一性、平面化”的特点，这为传统马褂结构在现代服装中设计中的应用也提供了思路。
(二)传统马褂门襟结构及现代设计案例传统马褂门襟变化较为丰富，有对襟、大襟、琵琶襟和一字襟四种类型。不同门襟的马褂款式和结构上也稍有不同。对襟马褂的门襟线居中，两襟是对称的形式;大襟马褂的门襟自领口经过胸前至右腋下。琵琶襟马褂又称缺襟马褂，其右襟下摆处缺短，形似琵琶。在这些不同变化的门襟中，对襟最为常见，也是在现代服装设计中运用较多的元素。图3为盖娅传说2017年秋冬高级成衣发布，运用了对襟元素，门襟部位以盘扣固定，并通过黑红两色拼接、组合，使整体端庄、大气，充满浓郁的传统气息。图4为郭培2016年春夏高定时装，通过解构的方式将对襟与不同材质组合，并用刺绣对其进行装饰，打破了对襟的单一形式，使其新颖时尚、充满现代气息而又不失传统文化韵味。
(三)传统马褂领口结构及现代设计案例传统马褂多为圆领，衣服领口环绕脖子并对称搭于胸前，与现代服装中的无领极为相似。在清朝晚期逐渐形成立领，尺寸也逐渐加高。立领样式简洁，在现代服装设计中应用较多;圆领制作简单，穿着方便，现代服装中也颇为常见。图5为设计师楚艳2012年的春夏作品之一，为一款小立领的男装，使用带有光泽感的面料，配以大裆裤，散发出一种复古而又洒脱不羁的味道。图6为谭燕玉2012年春夏高级成衣发布作品，黑色圆领与黑色门襟线相呼应，给人一种简单、大方、时尚的感觉。
二、传统马褂结构元素的应用
(一)系列设计说明本系列设计主要提取了中国传统马褂的连袖、对襟等结构元素进行创新设计。系列设计主题为《墨•色》(如图7)。唐代张彦远在《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”“五色”即焦、浓、重、淡、清，该系列的主要用色为黑色、浅灰色，与“五色”相呼应，体现主题。在门襟、袖口处以白色装饰纹样作为点缀，营造一种静谧、幽深的氛围。四套服装沿袭了传统马褂的连袖结构，但在连袖结构上又各有不同，主要体现在连袖与衣身的角度及连袖的造型的有不同。衣身、 领型、门襟也各有变化，融合具有现代感的系带元素，使整体系列既具有现代气息而又不失典雅。悬垂性极好的梭织面料的使用，也塑造出古典华服的飘逸、柔美之感。
(二)款式说明第一款采用上衣下裤的形式。上衣采用了传统对襟元素与V领的组合设计，门襟部位以回字纹作装饰，衣身下摆呈圆弧状。衣身短小合体，前后衣身及袖子连为一片，袖子较长，袖口较大。下身为高腰喇叭长裤，以水墨画为装饰，在裤子喇叭口处饰以系带，整体温婉淡雅又不失活泼感。第二款为短袖外套内搭无袖直身裙。外套为连袖、立领、直门襟，无扣。右衣身靠门襟处有系带，系结处达腰部，系带长及下摆，既有固定和收紧腰侧的作用，也作装饰之用，更显灵动、飘逸。第三款为上衣下裙的形式。上衣为蝙蝠衫样式，袖口做了拼接装饰，前衣身中心线处以假门襟的形式用回字纹进行装饰，打破了直门襟的单调感，也收到了很好的装饰效果。下身为及膝直身裙，侧边配以系带装饰，与前两款相呼应，也凸显了女性优雅的身体曲线。第四款也是一款上衣下裤的形式，上衣前后衣身及袖子也连为一片。但与第一款不同的是，其上衣采用了传统马褂的立领、对襟元素，在对襟以及袖口处使用了回字纹装饰，无论在结构上，还是在门襟、袖摆等位置的装饰都遵循了中心对称的原则。衣身较短，也较合体，袖身肥大，增加了其运动舒适性。下装为阔腿裤，采用了水墨画装饰图案。
(三)成衣制作与效果展示以系列效果图中第四款上衣为例进行成衣制作。图8为第四款上衣的款式图，图9为其结构制图。从款式图可以看出，整个衣身为左右对称的形式。分析可知，前后衣身及袖子连为一片，后衣身在后中心线处开中缝，因此其结构制图可制作一半(如图9)。从结构图可以看出，前衣身的下摆处有起翘量，后衣身在后中心线处有适量收省，使衣身更为合体。袖身部位平直，与衣身部位呈90º。整体呈现出“T”字型平面结构形态。通过纸样制作、白坯布试制与修正，获得最终成衣样板，选用缎纹提花面料完成成衣制作。在衣服门襟和袖口处配以回字纹装饰，最后获得成衣效果(如图10)。从成衣展示来看，衣身短小、利落，较为合体，袖子较为宽大。90°连袖设计使得服装具有较好的运动功能性，但在腋下也出现了少量多余的褶量，这是90°连袖常有的外观效果。立领、对襟元素的使用及门襟、袖口处装饰纹样的点缀产生了较强的视觉冲击力，弱化了腋下部位的褶皱形态，整体呈现出较好的视觉效果，也展现出传统与现代的碰撞、古与今的融合。
三、结语
中国传统服饰十字型平面结构凝结着古人的智慧，而传统马褂是近代古典华服的集大成者，沿袭了传统服饰十字型平面结构。样式简洁大方，穿着舒适得体，也较适合现代人的穿着。本研究提取传统马褂连袖、对襟等结构元素，结合现代衣生活环境对服饰的要求及现代人的服饰审美需求，融合现代流行元素进行系列创新设计。既迎合了现代人们的着装需求与复古情怀，也满足了人们对传统文化的追求，更是一次对传统服饰文化传承的探索。本系列设计从初步制定方案到最终制作完成，经过不断的学习、修改和完善，虽然探索有限，但从中也深刻体会到了传统服饰的魅力无限。在最后的成衣展示中，也直观感受到了传统马褂结构的精妙之处，为后期进一步学习和探索打下了基础。
参考文献：
[1]丁超.清代黄马褂源流考[J].清史研究，2011(2)：127-133.
[2]莫艳.清代马褂[J].艺术与设计(理论)，2010(3)：250-252.
[3]李晓君.马褂考[J].满族研究，2009(2)：124-128.[4]张钊贻.“黄马褂”词义浅探[J].汉语言文学研究，2017(3)：96-98.
[5]陈静洁，刘瑞璞.清末民初马褂标本连裁肩袖线偏斜的纸样技术[J].北京服装学院学报(自然科学版)2011(3)：1-9，30.
《传统马褂结构元素在现代服装设计中的应用》来源：《美与时代(上)》，作者：朱明丽 俞依婷 周豪华 段杏元