摘要：就产品设计的构成多元性而言，设计师在产品设计活动中，在关照其实用功能、信息功能、经济功能的同时，产品外观设计的审美功能也不可缺席。伴随世界经济与文化的不断融合与碰撞，我国产品设计势必由过去满足公众基本生活需求之粗放的、经济的、实用的形态向智能的、环保的、优美的、人文的形态高速转变。这些转变无一不在向产品设计师发出要以时俱进，推陈出新，实现消费者对完美产品设计的诉求值最优化为使命信号。
关键词：产品设计;美学元素;应用;设计观
一、引言
美学作为一门独立学科确立后，在其定义、本质、研究对象、审美法则与价值意义等问题的追问一直不断。目前，随着经济的发展与公众审美消费诉求的提升，产品设计中嵌入美学要素的意义性也得到学界与公众的认可。设计师客观理性的将美学元素有机融入产品设计的各个环节势在必行。因此，产品设计师在产品设计实践中必须秉持的理念是：让唯美的、好用的、经济实惠的、功能齐全的且易于操作的完整性产品为公众服务，努力提升公众对日用产品的认可与接纳指数。设计师针对消费需求有目的地使美学元素介入产品设计的各个属性层面;如选择的材料、采用的造型结构、形态与色彩、表面加工与装饰手法等等，这会使消费者对产品的多项功能满意度最大化提高，让产品更加唯美、人性化、更具人文关怀。
二、产品设计中美学要素应用的必要性
伴随经济与文化的全球化碰撞，我国产品设计的本土特色得以彰显，但只注重实用而忽视审美现象亟待改观，这既是本土消费者心理的需要，也是世界经济发展的需求。评价好的产品设计，首要问题需解决实用与美观的矛盾。从设计美学视角看，产品设计作为实用和美观的结合体这门造型艺术，两者地位相当。所以就一般产品设计而言，除了产品的实用功能、经济功能、信息功能外，审美功能也不能忽视，审美要素与实用功能并存会增加设计价值指数。从公众消费心理视觉看，产品设计的造型、结构、所用材质等只可以满足消费者的基本需求，而审美需求是消费者对产品设计的精神层面的要求。实用，科学，艺术三者缺一不可。[1]如消费者对一个闹钟的需求是：满足表时提醒功能的同时还需要有铃声多样、体量多选、置放方便以及外观精美等需求。消费者对美的追求是永恒的。富含美学要素的产品会给消费者带来心理上的愉悦。设计美的产品是设计师义不容辞的职责。
三、产品设计中的审美要素应用
产品设计考虑产品实用性和价值性的同时更要注重美感对公众引发的消费欲望。审美要素与产品的经济价值和实用价值和谐统一才能实现设计师在产品流通与使用环节上的最大价值。产品设计师较好地运用美学要素和审美法则在产品上体现美，也是设计师职业职责所赋予的。英国美学家克莱夫•贝尔在《艺术》一书提出“有意味的形式”的概念，引用到产品设计领域就是公众在对预购或使用产品的审美活动中由感官对完整产品的点、线、面实现的造型与色彩等意义的感受，这是一种不可回避的公众“审美情感”。因此，产品设计师在设计实现产品的实用功能同时，运用美学原理兼顾公众的美感带来的“移情作用”尤为重要了。如何实现经济、实用、唯美三者完美结合的设计目标，大致可以通过如下方法：
(一)造型上追求对称与平衡美传统绘画构图常采用对称是形式美法则来实现艺术形象给人视觉的稳定与安静感。原始彩陶和青铜器上的装饰图是对称的，几千年后它的美感价值依然存在。我们在产品设计中，整体外观或局部配件设计上采用对称审美要素便可以实现在喧嚣与繁忙的生活找到宁静质感。如图1、图2的女士智能哑铃造型便采用对称与平衡审美要素设计完成。哑铃造型左右对称，上下平衡，健身者拿握挥臂举落都有安宁与稳定的心理感受。产品的设计产生，是设计师主观审美情感与产品的实用等要素结合的外化表现，是一种表现主义美与实用主义美的物质性现实存在。[2]产品设计师的作品直接表述设计者审美倾，产品的对称形态的直接体现产品的秩有序、整齐与谐之美。[3]
(二)结构与色彩上追求对比美产品设计中存在的哲学原理就是对比。如造型结构上的大与小的对比，材料上的粗糙与细腻对比，色彩才上的冷与暖的对比等都符合对比的审美法则，这如中国易经中的阴阳图，中国水墨画中的知白守黑。对比审美法则是产品设计的基本定型技巧，如一台汽车的在整体结构追求流线型的圆润而在小的部件或轮毂上追求的硬朗;如一台电脑上前置U口和电源位置与整机色彩的差异对比;如折叠圆桌面阔二分折与四分折、服装设计中的皮布结合、快艇色彩的大面积浅与小面积深点缀、扫地机器人面板的大黑小白按钮等等都给人耳目一新之感。这都是对比审美法则的追求和表述。设计中采用把两个明显对立的元素并置，经过审美设计，使其既对立又谐调，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比美感，完全实现互补和满足的视觉效果。
(三)追求简洁与简约风格美喧闹的城市，繁杂的公众社会生活，让诸多身心疲惫的产品消费者对生活必须产品的简洁与简约风格倾心诉求占比例不容忽视。简约主义风格从麦金托什到飞利浦•斯塔克等著名设计师的设计的特色看，都是将设计的功能元素、色彩元素、材料元素等简化到最少的程度，飞利浦•斯塔克对产品设计的简洁风格美追求已是达到极致，无论平面的广告还是立体的产品以及室内建筑，在其作品风格上都真正实现了摈弃喧嚣繁杂而汲取简洁美的营养。斯达克的产品设计是在诙谐幽默的理念语境中实现的。麦金托什的简约风格产品设计最具代表性的是那一把把高背椅，他用高到无用的椅背，叙述和批判椅子原有的实用功能。这种以简胜繁的视觉效果会加深记忆并引发联想。“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”这些也都是对简洁最精辟的阐述。简约并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。如图3本人疫情期间设计的智能紫外线消毒快递柜，整体造型是简约的，这可以实现它的最大盛装量，在色彩上采用银灰与灰蓝搭配，实现色彩与公共空间环境的有机融合，不破坏原有公共空间的美感。
(四)追求造型与色彩的特异美从符号学的视角出发，在产品设计中就形体而言。采用独特的语言符号可以实现引导驻足的目的，特异造型既要突破原有物质存在的规律，又要有标新立异引人注目的审美形态，这与设计基础中特异元素并置。在大自然中“小荷才露尖尖角”，“万绿丛中一点红”，都给人独特美的享受。因此在产品设计中采用独特审美语言也是至关重要的，造型语言符号的独特可以由一般意义符号的陪衬中产生，二者互为依托关系。这也符合科林伍德表现论美学的审美法则。设计师在产品设计超常的想象力设计表现是取得设计作品独特美审美指数的关键。图3唐子惠智能紫外线消毒快递柜2021年全国创新杯设计大赛获奖作品
四、结论
当下，有关产品设计的内容十分广泛，大到飞机轮船交通器具，小到电子产品家居用品，产品设计师的立场直接影响到消费者对产品的价值期待和审美期待，同时也关乎生产企业的生存与发展。只要消费者有美感诉求，产品设计师就有责任创造具有美学价值的、功能齐全的、价值无限的产品。依张国庆先生的“中和之美”理念反观当代我国产品设计，将美学原素有机自然嵌入产品设计中方可设计出具有和谐美的产品，实现好的设计目标，让设计师的价值得到更大实现和实现产品的经济价值的最大化。[4]我的产品设计观是——产品设计要素与美学要素共存同在，既有实用性、多元功能性，又有审美价值，避免产品设计师单方关注提升企业盈利额或者注重消费者审美需求或者注重设计师本人设计理念实现等的偏执设计。王受之先生所说的：“设计力就是经济力”。一带一路，给我国经济带来新的机遇，也给设计师提出更高的要求，产品设计在注重民族性的同时也要兼顾世界性。产品设计师任重而道远。
参考文献：
[1]闵文超.浅谈产品设计与美学[J].艺术大观,2020(22):59-60.
[2]朱狄著.当代西方美学[M].北京:人民出版社,1984.6.46-5469-74.
[3]尹定邦编著.设计学概论[M].长沙:湖南科学技术出版社,2001.9.40-51.
[4]张国庆著.中和之美:普通艺术和谐观与特定艺术风格论.[M].北京:中央编译出版社,2009.6.18-37.50-56.
《谈产品设计中美学元素的应用——我的产品设计观》来源：《大众文艺》，作者：唐子惠 孙兵 杨东霖