摘要：随着数字媒介广泛推广,动态影像进入了人们的生活应用,字体创作形式也随着新媒体技术的发展逐渐多元化,文字从平面的二维形态延伸到三维甚至动态,呈现出了一种跨媒体、跨领域的综合特质。本课题以一个有关街舞讨论社区的“街去”app为例，提取街舞动作的节奏与韵律，将其应用于动态字体设计中。旨在提出针对不同的主题应用环境，在对其字体动态设计视觉转化的过程中，应该结合字体的内在含义设计的概念。
关键词：力效;动态字体设计;运动速率
一、动态字体设计概述及相关设计案例
(一)动态字体设计概述动态字体设计的产生是基于动态摄影技术的发展，最初主要出现在电影字幕中，随后动态图形的大量出现使设计师们发现图形在信息和通信技术中有很强大的传播作用，于是将其融入于字体设计，将传统的静态字体与动画、图形等设计形式相互结合,在有限的空间中产生丰富的视觉变化，最终形成了一种区别于静态字体设计的新型字体设计形式——动态字体设计。动态字体与静态字体最大的区别在于，动态字体设计拥有运动性、时间性、空间性和元素辅助性的特性。因为这些特性，在设计动态字体时，可将字体本身抽象含蓄的内在含义更为直观地展现出来。因此在设计时，要结合字体的内在含义编排设计动态字体的特性，从而使人们最大限度地看到视觉信息，使得信息有效地传达。
(二)动态字体设计特性动态字体的运动性。从运动性方面来看，动态字体不是简单的整体飞进、淡入、虚化，还存在着一些运动速率的差异，例如匀速运动、加减速运动或先加速后减速运动等。设计动态字体时，可以根据字体主题对其进行不同运动方式上的选择，例如跑步主题字体选择强烈的加速运动，乒乓球主题字体选择弹跳运动等等。总之，流畅的滑动、快速的抖动、急速的旋转、活泼的弹跳在观者的心理感受是完全不同的，不同的运动方式能表达出不同的情绪和愿望。动态字体的时间性。设计师不仅要思考字符主体开始到结束的变化，还要思考其运动节奏变化的快慢，安排好字体的开始、发展、结束，以及控制运动的节奏顺序，以此来控制动态字体情节的发生及整体空间的变化。在短时间内，除了要抓住人的视觉注意力,还要给人留下记忆点，从而完成视觉信息的认知。动态字体的空间性。因为设计画面真实的深度不存在，所以设计师需要使用虚实、前后、跳跃、分层、明暗、冲散和色彩饱和度等方式创造出字体视觉的空间感，从而使人感受到视觉范围中的空间层次，带领人体验空间情境。动态字体的元素辅助性[1]。静态字体设计中也存在着辅助元素，例如给字体加上图形、线条、色彩等元素。但动态字体中的辅助元素能够产生动态的视觉变化效果,这样更能给字体营造氛围以及表达字体的内在含义，并且能够产生强烈的视觉冲击，提升字体的感染力,也在无形中深化观者对于信息获取的持久度。
(三)相关设计案例然而现有的一些动态字体设计没有结合字体的内在含义，对字体进行简单的或毫无逻辑的时间上、空间上、运动上和元素辅助上的改变，仅仅只停留在视觉效果层面。比如何庭安的动态字体设计《MotionTypeProject》(见图1)，作者对其进行了时间上的逐渐出现，没有结合“风”的内在含义。在时间上没有体现风吹动的疾速或缓慢，在运动性上没有体现风吹动的运动趋势加速运动或减速运动交替，在空间性上没有体现风吹动的幅度，在元素辅助性上没有体现出风的温度寒冷或是温暖，例如可以增加白色雪花图形，表现出风所处的环境。
二、舞蹈力效的陈述
舞蹈中的力效，主要用于描述动作的力量变化给动作的意图、感觉、质感带来的影响。它来自舞者在舞蹈过程中自我控制的能量，通常能够反映出舞者在运动过程中身体肌肉对力的控制能力。这种力的特征在于它是由身体自发而成的，并可以通过舞者对身体的控制而自由地变换和使用。力效的不尽相同，也传递着不同的情感和韵律节奏。德国的舞蹈大师鲁道夫·冯·拉班，他对舞蹈中力的形成进行了探究，并总结出了一套理论——“力效”理论。理论主要包括了砍动、浮动、轻敲、滑动、压动、冲击、弹动和扭动八种基本力效样式[2]。例如冲击力效，它有着突出且短暂的动态效果，类似于街舞中的爆发力，强力的出拳到人面前后又突然停下，这就会形成猛烈冲击感;“砍动”力效，类似于劈柴，从一点快速移到另外一点，动作蔓延流畅，敏捷而有力;“点打”力效，如同弹珠掉到地面上反弹过程的节奏……这些不同的力效样式组成在一起会形成不同的特点，并且能形成各式各样的舞种。
三、设计实验
(一)力效的视觉转化分析舞蹈表演之所以让人赏心悦目，是因为多样的动作及其与旋律的准确配合可以体现舞者的情感。换句话说，优美的舞蹈动作需要在时间、空间、内在表现力上达到和谐统一。拉班的“力效理论”就是由这四个基本元素组成，它们分别是时间因素、空间因素、流畅度因素和重力因素。“时间”因素分为慢和快，是人体动作所占时值的多少[3];“空间”因素是舞者肢体可达到的距离空间;“流畅度”因素是动作自由度的描述[4];“重力”因素是因地心引力，带给人身体动作的轻、重质感。在力效视觉转化时，我们可将不同的视觉设计语言来对应这四种元素。在时间因素方面，可将其视为动态字体设计快或者慢的节奏;流畅性因素可以被理解为关键帧之间的停顿程度;在空间因素方面，可对应其为动态字体的造型变化;重力因素可被理解为动态字体设计中的运动速率，色彩，材质等等，例如同样大小的物体，浅色显得轻巧，深色显得笨重。重力因素对应的运动速率指的是物体从一点移动到另外一点过程中速度的变化。最常用的运动曲率图表曲线是“位移–时间”曲线：横轴表示时间，纵轴表示在一个方向上的位移，线的斜率(目标位置/运动时间)就是它的运动速度。先加速后减速运动、加速运动和减速运动是常见的三种运动速率。其中加速运动就像是磁铁吸引硬币的运动过程，当硬币越靠近磁铁，硬币的运动速度就会越快;先加速后减速运动就好像弹弓发射石子的运动过程。石子从发射的开始到运动的中途，因为惯性所以产生加速运动，在运动了一定的时间后，惯性作用减弱受到重力的影响就变成了减速运动。弹弓发射石子的整个过程就是先加速后减速运动。不同的力效样式有着不同的运动速率。比如冲击力效有着突出且短暂的动态效果，类似于街舞中的爆发力，突然出拳到眼前后又突然停下，形成猛烈的冲击感。其运动过程是加速运动，但又因突然的停滞，它的加速度并非匀速加速，而是在后期的加速运动过程中，它的运动斜率会提高。砍动力效的运动曲线就是先加速后减速，时间短暂;点打，加速曲线为非连续的;弹动，是交替的加速减速运动;浮动是减速加速交替，中间加速时间短;滑动，加速曲线为非连续的;扭拧是加速减速交替;压动是先加速后减速。
(二)设计过程本人选取了与街舞相关的app——“街去”app，尝试为其在加载页面上的字体进行设计。在程序打开或者大幅跳转时,程序需要调用系统资源,不会立刻呈现出其信息或界面,此时，就需要加载页面告知用户需加载内容，并明确用户需等待时长，给用户一个心理预期。因为用户在等待页面加载的过程是无聊的，这种静止不动的等待能一定程度上引起用户的消极情绪，从而使得用户对程序内容失去兴趣，导致用户最终离开。所以，在设计加载页面时，需要提升页面的视觉冲击力，这样不仅能转移用户注意力,更能加深用户对品牌的印象。因此，本人选取了一段视觉冲击力，节奏感强烈的舞蹈进行力效提取，企图满足用户在等待加载页面时的需求。该街舞片段中主要运用的力效大多为“冲击”“砍动”等力效，给人的感觉冲击力强，富有弹性及力量感。
(三)设计成果在字形的设计上，为了能更好地体现其动态效果，让用户注意力集中在小方块的运动轨迹，感受街舞的节奏韵律，所以，本人采取了简洁清晰的点线面构成方式，将小方块在每个笔画上进行不同的运动速率变化，以此与舞蹈片段中提取的力效对应(见图2)。
四、结语
在新技术、新媒体的不断应用过程中，我们不能盲目使用技术堆积设计中的视觉效果，这样的设计是毫无内涵价值并且还造成了字体动态设计的无效设计和传达。在动态字体设计中，时间性、运动性、空间性和元素的辅助性方面要牢牢的结合字体的内在含义，这样的动态字体设计才能更具备专业性。
参考文献：
[1]宋莉.字体动态化设计研究[D].北京服装学院,2017.
[2]马蛟龙.试论舞蹈表演中的“劲力”[J].北京舞蹈学院学报,2017(06).
[3]高超.学习力效理论——应用于恰恰舞组合的编创[D].广东海洋大学艺术学院,2017.
[4]庹琳燕.动作的“力”结构对舞蹈创作的启发[D].南昌大学,2018.
《动态字体中舞蹈力效的视觉转化设计探究——以“街去”app为例》来源：《大众文艺》，作者：华焓亦